与此同时，编剧的地位以及薪酬也应相应提高，激发创作欲望，并保证其创作的空间。TVB的编剧依附于电视台，以领月薪为工资制度，定量获取报酬，相反，《想见你》的制作公司三凤制作的理念则大有不同，公司始终将编剧视为核心资产，剧本的打磨往往会耗费许多时间，成型后才会投诉拍摄，整个拍摄过程中编剧也拥有较大的剧本主导权，可以尽可能地保留奇思妙想。
同时，在剧集长度、集数方面港剧也可以与时俱进，配合当下年轻人的追剧习惯。港剧大多在20集，较长的剧集也不过36集，而当下年轻人对于热门剧集的讨论热情很高，基于剧集的网络周边再创作非常常见，追剧战线也相应被拉长。港剧可以适应这种追剧习惯，适当拉长剧集内容，放缓节奏留出网络发酵空间，比如长达70集的《延禧攻略》不仅没有让观众产生倦怠，反而开启了近2个月的追剧热潮。过度保守是港剧发展停滞不前的关键原因之一，但港剧的问题不在于某个单一的作品，而在于整个行业的创作环境，在观众对剧本和逻辑要求越来越严格、追剧方式越来越丰富的现在，唯有彻底改革、推陈出新，一步步改善行业大环境才有可能迎来转机。
总而言之，在时代的洪流中，只有不断进步的才不会被淘汰。《法证先锋4》不成功再次给了频繁”吃老本“的港剧重重一击，也说明了唯有“思变创新”才能救港剧。舆情官真心希望，承载着80.90后情怀的港剧，此后也能如台剧一般改头换面、绝地重生。
